人間條件二-台灣女性在戲裡找理解

綠光劇團的《人間條件》系列劇作，是我每年進劇院觀戲的儀式之一，只要這個系列首演或是巡迴演出，我一定在開放綠光會員購票期間準時在電腦前搶票，而這齣戲碼也必定造成票房銷售一空的情況，甚至是未開演先加場的局面，這種戲迷搶票的風潮是對劇場工作者最高的致敬，綠光劇團ｘ吳念真導演的組合，在戲迷的眼中就是個品牌與品質的保證，能做到這樣真是表演藝術場域裡的最高境界了。

吳念真導演的編劇功力自然不在話下，我折服於他寫小人物悲喜的細膩筆觸與關懷社會的胸懷大志，不論哪個時期寫出來的劇本，即使過了十幾年後再拿出來演出，仍有幾句台詞對白可以刺進你的心裡，人間條件刻劃勞工，刻畫社會，描繪知識分子，描繪青年，寫男人也寫女人，人間條件二的副標：她與她生命中的男人們，這次吳導要說的是台灣女人的故事。

父權文化薰陶下，我們太習慣將顯性成就歸功於男性，傳統文本如台灣那段經濟成長的時代，胼手胝足的努力造就某偉大企業家的成功，而家裡的女性總是默默無聲，淪為附屬品，但在吳導眼裡，被形容成油麻菜籽命的女人不單純只是照顧家庭小孩，吳導看見女人骨子裡的韌性，是家庭的中流砥柱，是社會最安定的力量。

我為人間條件二裡的YUKI感到哀戚，林美秀演出受過日本統治，經歷過國民政府來台，一位富家千金靈魂的荒蕪與百般無奈，媒碩婚姻的表面風光實則腐壞不堪，希冀後代將才卻是各個無能，唯一心儀的對象卻始終覺得自己要達到配得起YUKI的地位才能與之般配而徒留遺憾，能和她說說心裡話的只有一位從小陪她長大的女佣人，環繞在YUKI身邊的每位男性沒了個性腰肢與肩膀我甚至忘記他們的姓名，這不是一齣大女主奮發圖強向上的劇本，在吳導筆下他更深刻的揭露女人果敢堅毅卻失去熱情地完成人生任務卻內心孤獨的鼻酸。